Здание
Церковь Клеригуш: подробное описание
Кто построил Клеригуш, почему его неф имеет овальную форму, что представляют собой мраморный алтарь и двойные органы, а также как церковь, дом и башня соотносятся друг с другом.
Забронируйте место в нефе ↗Церковь для братства
Клеригуш был построен для Братства клириков — общества белого духовенства, основанного в Порту в начале XVIII века, чтобы помогать священникам в бедности, болезни и смерти. Первым пристанищем братства стало арендованное помещение. В 1731 году братство обратилось к Николau Nasoni с просьбой о проекте, и церковь начала возводиться с 1732 года на крутом участке за старыми городскими стенами. Статья в португальской Википедии датирует церковь 1732–1749 годами, дом — 1754–1758 годами, а башню — 1754–1763 годами.
Николау Назони
Назони родился в Тоскане в 1691 году, учился в Сиене и работал художником в Риме и на Мальте, прежде чем обосноваться в Порту, где и оставался до самой смерти в 1773 году. Он привнёс в Португалию искусство иллюзионистской росписи плафонов и работал над собором, Епископским дворцом и церковью Милосердия. Исследователи считают Клеригуш его величайшим творением, и оно выстояло во время великого землетрясения 1755 года. Он вступил в Братство в 1743 году и просил похоронить себя в крипте церкви, в могиле, которая так и осталась безымянной; недавняя реставрация выявила крипту, где, возможно, находится его захоронение.
Почему неф овальный
Церковь имеет единственный неф эллиптического плана под куполом с гербом братства. Назони опирался на римские образцы XVII века, и такая форма была в то время весьма необычна для Порту. Две боковые башни были задуманы, но затем от них отказались, что потребовало двойных наружных стен с проходами внутри; эти проходы ведут к верхним хорам и открывают неожиданные виды вниз, в неф. Именно благодаря округлому помещению рассеянный свет может здесь окружать зрителей.
Алтарь, прилавки и органы
Главная часовня вмещает высокий алтарь из разноцветного мрамора, выдержанный в духе рококо, спроектированный Мануэлем душ Сантушем Порту и вырезанный между 1767 и 1780 годами. Наверху стоит Богоматерь Успения, по сторонам — деревянные статуи святого Петра и святого Филиппа Нери. Часовню обрамляют хоры с резными скамьями из жакаранды, а над ними возвышаются два иберийских органа в барочных корпусах 1770-х годов, которые звучат до сих пор.
Фасад и лестница
Фасад узкий, что визуально делает его выше, и это самая богато украшенная часть здания: гирлянды, раковины, завитки, вазы и пылающие урны под фронтоном с папским крестом и монограммой Марии. Двойная лестница с перекрещивающимися маршами ведёт к двери. Она была завершена в 1750 году, а ступени перед ней — вместе с башней в 1763 году.
Башня
Позади церкви дом братства ведёт к колокольне, возведённой из гранита между 1754 и 1763 годами, высотой около 75 метров, в шесть ярусов. Её лестница выводит на два балкона с панорамными видами на город. В её облике угадываются черты тосканских кампанил, и она стала символом Порту. Весь комплекс является национальным памятником с 1910 года и вновь открылся после масштабной реставрации в 2014 году.
Дом между ними
Здание, соединяющее церковь и башню, построенное между 1754 и 1758 годами, выглядит скромнее обоих. В нём размещались резиденция настоятеля, зал собраний и архив, лазарет и комнаты для нуждающихся священников — португальская статья называет его первым подобным домом для духовенства в стране. Сегодня здесь музей: в бывшем лазарете хранится коллекция Christus, а в зале собраний — монументальный стол и портреты должностных лиц Братства. В верхнем хоре стоит позолоченная дарохранительница для Святых Даров, созданная по проекту самого Назони.
Увидеть его перед представлением
Церковь проще всего рассмотреть при дневном свете, когда ясно видны цвета мрамора и позолоты и можно обойти неф кругом. Если у вас забронирован вечерний сеанс, сначала проведите несколько минут снаружи: взгляните на узкий фасад и лестницу, а затем на башню, поднимающуюся позади. Внутри, пока не погас свет, найдите алтарь, два органа и кафедры. Вы узнаете их, когда их высветят проекции, и от этого получасовое представление обретает больше смысла.
Источники