Kontekst
Nasoni i barok Porto
Dlaczego Porto nazywane jest miastem baroku w Portugalii, co Nicolau Nasoni zbudował tam poza Clérigos i na jakie detale warto zwrócić uwagę w starym centrum.
Zarezerwuj miejsce w nawie ↗Miasto baroku
W XVIII wieku północ Portugalii, bogatsza i ludniejsza niż znaczna część kraju, przeżyła falę nowych kościołów, klasztorów i pałaców. Porto znalazło się w jej centrum, a angielska Wikipedia w artykule o architekturze barokowej w Portugalii nazywa je miastem baroku w Portugalii. Znaczna część tej reputacji opiera się na jednym architekcie, Nicolau Nasonim, którego teatralne budowle, przede wszystkim wieża Clérigos, do dziś kształtują stare centrum.
Malarz, który został architektem
Nasoni przybył z Malty w latach dwudziestych XVIII wieku jako malarz dekoracyjny, zaproszony do prac przy katedrze w Porto. Jego pierwszym udokumentowanym dziełem w mieście był zespół fresków na ścianach katedry, gdzie wprowadził quadraturę, malarską iluzję architektury. To wykształcenie widać w jego budowlach, komponowanych dla oka, z fasadami działającymi jak dekoracje sceniczne nad stromymi ulicami.
Nasoni w katedrze
W katedrze Nasoni dodał granitowy portyk po północnej stronie oraz loggię, a także zaprojektował obudowy organów i srebrny ołtarz. Obok zaplanował duży Pałac Biskupi z fasadą długości około 58 metrów, choć za jego życia ukończono tylko część. Razem pokazują, jak wiele osiemnastowiecznego oblicza centralnego Porto zawdzięcza jednemu człowiekowi, i stanowią naturalną parę dla każdego, kto ciekaw jest architekta stojącego za wieżą.
Pałace i quinte
Twórczość Nasoniego wykraczała daleko poza kościoły. Wikipediańska lista jego budowli obejmuje w mieście Pałac São João Novo i Pałac Freixo, a także wiejskie rezydencje z ogrodami, takie jak Quinta do Chantre, rozplanowana z fontannami wzdłuż centralnej osi, oraz Quinta de Ramalde. Wszystkie łączy ta sama idea: architektura jako scena, z fasadami, schodami i ogrodami urządzonymi tak, by podziwiać je z oddali i podchodzić do nich z ceremoniałem.
Złocone drewno i granit
Dwa materiały definiują barokowe Porto. Granit niesie rzeźbę na fasadach takich jak Clérigos. Wnętrza natomiast wypełnia złocona snycerka, znana po portugalsku jako talha dourada, która w tym okresie zyskała narodowy charakter, pokrywając ołtarze i kaplice złotem. W Clérigos można zobaczyć oba te pierwiastki — szary granit i różowe panele na tle pozłacanych balkonów i ołtarzy bocznych.
Co przetrwało
Clérigos przetrwał wielkie trzęsienie ziemi z 1755 roku. Jego owalny plan, nietypowy dla kościoła, stał się jednym z najbardziej rozpoznawalnych przykładów stylu Nasoniego. Sam Nasoni wybrał sobie w nim miejsce pochówku: wstąpił do bractwa w 1743 roku i spoczywa w krypcie, w grobie, który nigdy nie został oznaczony. Renowację kościoła i wieży ukończono w 2014 roku.
Zwiedzanie wieczorem
Jeśli masz tylko jeden wieczór, połącz pokaz świateł z krótkim spacerem wśród fasad starego centrum wokół São Bento i katedry przed seansem. Pokaz wykorzystuje wnętrze Clérigos jako ekran, więc wcześniejsze zobaczenie innych budynków Nasoniego wyostrza to, co zauważysz w środku: te same krzywe, tę samą miłość do teatru, ten sam kontrast kamienia i złota.
Na co zwrócić uwagę
Gdy poznasz te znaki, Porto Nasoniego łatwo rozpoznać. Szukaj granitu rzeźbionego równie swobodnie jak drewno — z girlandami, muszlami i zwojami; fasad, które wydają się wyższe, niż są, bo są wąskie; oraz okazałych schodów, które zamieniają przybycie w małą procesję. Wnętrza zaś — kontrastu szarego kamienia i złota oraz malowanej architektury, która udaje prawdziwą. Clérigos ma to wszystko, co tłumaczy, dlaczego tak dobrze znosi projekcje świetlne.
Źródła