概要
ナゾーニとポルトのバロック
ポルトがなぜポルトガルのバロックの都と呼ばれるのか、ニコラウ・ナゾーニがクレリゴス以外に何を建てたのか、そして旧市街で見逃せないディテールをご紹介します。
身廊の席を予約する ↗バロックの都
18世紀、ポルトガル北部は国内の多くの地域よりも豊かで人口も多く、新しい教会や修道院、宮殿が次々と建てられました。その中心にあったのがポルトであり、ポルトガルのバロック建築に関する英語版Wikipediaの記事では、ポルトはポルトガルのバロックの都と呼ばれています。その評判の多くは一人の建築家、ニコラウ・ナゾーニに負うところが大きく、彼の劇場的な建物、とりわけクレリゴスの塔は今なお旧市街の景観を形づくっています。
画家から建築家へ
ナゾーニは1720年代にマルタから装飾画家としてやって来り、ポルト大聖堂の仕事に招かれました。市内での最初の記録された仕事は大聖堂の壁に描いた一連のフレスコ画で、そこで彼はクアドラトゥーラ、すなわち建築を描いて錯覚させる技法を導入しました。その修練は彼の建物にも表れており、急な坂道の上で舞台装置のように機能するファサードなど、視覚効果を意識して構成されています。
大聖堂におけるナゾーニ
大聖堂では、ナゾーニは北側に花崗岩のポーチとロッジアを追加し、オルガンケースや銀製の祭壇画を設計しました。その隣には全長約58メートルのファサードを持つ大司教宮殿を計画しましたが、彼の存命中に完成したのは一部のみでした。これらは、ポルト中心部の18世紀の姿のどれほど多くが一人の人物によるものかを示しており、塔の背後にいる建築家に興味を持つ人にとって自然な組み合わせとなるでしょう。
宮殿とキンタ
ナゾーニの仕事は教会にとどまりませんでした。彼の建物のWikipediaリストには、市内のサン・ジョアン・ノヴォ宮殿やフレイショ宮殿、また中央軸に沿って噴水が配置されたキンタ・ド・シャントレやキンタ・デ・ラマルデといった庭園付きの田舎屋敷も含まれています。それらに共通するのは同じ発想です。すなわち、建築を舞台ととらえ、ファサード、階段、庭園を遠くから眺められ、儀礼的に近づくように配置するという考え方です。
金箔木雕与花岗岩
バロック様式のポルトを象徴するのは、二つの素材です。花崗岩は、クレリゴス教会のようなファサードの彫刻を支えています。内部では、ポルトガル語で「タリャ・ドウラーダ」と呼ばれる金箔の木彫がこの時代に独自の国民的様式を確立し、祭壇や礼拝堂を金色で覆いました。クレリゴス教会ではその両方を目にすることができ、灰色の花崗岩とピンクのパネルが、金箔のバルコニーや脇祭壇と絶妙に調和しています。
留存至今
クリジェゴス教会は1755年の大地震に耐え抜きました。教会としては珍しい楕円形の平面設計は、ナゾーニの様式を代表する最も著名な例の一つとなりました。ナゾーニ自身もここに埋葬されることを望み、1743年に兄弟会に加わり、今も何の銘も刻まれていない墓に眠っています。教会と塔の修復は2014年に完了しました。
夜晚观赏
一晩しかないなら、ライトショーの前に、サン・ベント周辺の旧市街のファサードや大聖堂を短く散策しながら、光の演出と組み合わせるのがおすすめです。ライトショーはクレリゴスの内部をスクリーンとして使うため、先に他のナゾーニ建築を見ておくと、内部で気づくものがより鮮明になります。同じ曲線、同じ演劇への愛、同じ石と金のコントラストです。
值得留意之处
一度その特徴を知れば、ナゾニのポルトはすぐに見分けがつきます。木のように自由に彫られた花綱、貝殻、渦巻き模様のある花崗岩。幅が狭いために実際より高く見えるファサード。そして到着をささやかな行列へと変える壮大な階段。内部では、灰色の石と金のコントラスト、そして本物に見せかけた描かれた建築に注目してください。クレリゴス教会にはそのすべてが揃っており、投影される光にとてもよく映える理由もそこにあります。
情報源